Platz nur für einen Po, den von Mutter Ey
Wenn man mich nach einem Relikt in der Innenstadt fragt, das mir am Herzen liegt, der erhält schnell eine Antwort: das Mutter-Ey-Denkmal natürlich! Es steht auf dem gleichnamigen Platz im Andreas-Quartier und erinnert an Johanna Ey (1864-1974), die über viele Jahre hinweg die Düsseldorfer Künstlerszene entscheidend mitgeprägt hat. Sie war es, die zu Beginn des 20. Jahrhunderts Leute wie zum Beispiel Otto Dix oder Max Ernst überhaupt erst zu ihrem Erfolg verhalf. „Doch was die wenigsten wissen, ist, dass zu dem Denkmal noch ein zweiter Teil gehört“. Es betrifft das Mutter Ey Café am Platz und zeigt auf ein Ensemble in einer Ecke am Fenster, das aus einem Caféhaustisch und einem Stuhl besteht – einem Stuhl, dem die Sitzfläche fehlt.
 
„Das ist kein Versehen. Der Bildhauer Bert Gerresheim hat das Sitzmöbel absichtlich so gestaltet...

Platz nur für einen Po, den von Mutter Ey
Wenn man mich nach einem Relikt in der Innenstadt fragt, das mir am Herzen liegt, der erhält schnell eine Antwort: das Mutter-Ey-Denkmal natürlich! Es steht auf dem gleichnamigen Platz im Andreas-Quartier und erinnert an Johanna Ey (1864-1974), die über viele Jahre hinweg die Düsseldorfer Künstlerszene entscheidend mitgeprägt hat. Sie war es, die zu Beginn des 20. Jahrhunderts Leute wie zum Beispiel Otto Dix oder Max Ernst überhaupt erst zu ihrem Erfolg verhalf. „Doch was die wenigsten wissen, ist, dass zu dem Denkmal noch ein zweiter Teil gehört“. Es betrifft das Mutter Ey Café am Platz und zeigt auf ein Ensemble in einer Ecke am Fenster, das aus einem Caféhaustisch und einem Stuhl besteht – einem Stuhl, dem die Sitzfläche fehlt.
 
„Das ist kein Versehen. Der Bildhauer Bert Gerresheim hat das Sitzmöbel absichtlich so gestaltet, und zwar aus gutem Grund“. Das Ensemble im Café zeigt eine intime Szene, die den Eindruck vermittelt, als sei Mutter Ey gerade erst aufgestanden. Ihre dicke Nickelbrille liegt auf dem Tisch, darunter ein Telegramm von Max Ernst mit dem Text „Großes Ey, wir loben Dich …“, korrespondierend dazu ein überdimensionales Ei mit einer Kaffeetasse im Innern als Hinweis auf Mutter Eys Leidenschaft für ihr Kaffeehaus. „Hier hat sie also ihren Stammplatz, der eigens für sie reserviert ist“. „Gerresheim hat die fehlende Sitzfläche damit erklärt, dass ein Mythos keinen Hintern habe. Im echten Leben hatte Mutter Ey einen dicken Hintern, aber als Mythos eben nicht.“ Es ist aber nicht das ausladende Hinterteil, an das sich die Düsseldorfer erinnern, wenn sie an Mutter Ey denken, sondern ihre Rolle als „Mutter Courage der Moderne“, wie sie gern genannt wird. Geboren wurde Johanna Stocken in Wickrath und heiratete mit 26 Jahren den Bierbrauer Robert Ey, der zu Gewalttätigkeit und Untreue neigte. „Sie hatten zusammen zwölf Kinder, von denen aber acht schon früh starben“ Doch Johanna Ey ließ sich davon nicht unterkriegen und auch nicht davon, dass ihr Mann sie nach 17 Jahren Ehe sitzen ließ. „Für ihre Zeit war sie eine moderne Frau, denn sie zog 1907 mit ihren Kindern nach Düsseldorf und eröffnete in der Nähe der Kunstakademie, Ratingerstr.???? einen Backwarenladen, den sie nach ihrer Scheidung um eine Kaffeestube erweiterte – eine Fügung, die sich sowohl für Johanna Ey als auch für unzählige Künstler als eine sehr glückliche erweisen sollte.
 
„Weil die Kunstakademie um die Ecke lag, gingen viele Studenten – darunter viele noch unbekannte Maler – bei ihr ein und aus. Und wenn die kein Geld hatten, um ihre Rechnungen zu bezahlen, hinterließen sie Johanna im Gegenzug ihre Werke“. Kein Wunder, das der Ruf von der verständnisvollen und herzlichen „Mutter Ey“ bald die Runde machte. Der aus der Not entstandene Kunsthandel bestimmte schon bald ihr Leben und verhalf ihr zu Wohlstand und Achtung. „Sie eröffnete dann eine eigene Galerie, die zum Zentrum fortschrittlicher, revolutionärer Kunst wurde und zum Hauptquartier der Gruppe ‚Das junge Rheinland‘, zu der unter anderem Künstler und Schriftsteller wie Max Ernst, Otto Dix, Arthur Kaufmann oder Herbert Eulenberg gehörten“. Immer wieder einmal musste die Polizei Streitigkeiten vor ihrem Eingang schlichten, weil sich die Düsseldorfer uneins waren über die Kunst, die Mutter Ey ausstellte.
 
Mit der Machtergreifung der Nationalsozialisten 1933 wurde es schwer für die geachtete Kunstmäzenin und überzeugte Verfechterin der modernen Kunst, schließlich betrachteten die neuen Machthaber die Werke, die sie sammelte, als „entartet“. Werke wurden aus der Galerie entfernt oder gleich zerstört, an ein Fortführen des Kunsthandels war nicht zu denken. „Sie verbrachte die Kriegsjahre bei einer Tochter in Norddeutschland und kehrte nach 1945 nach Düsseldorf zurück. Eigentlich hätte sie gern wieder ein Café eröffnet, aber dazu kam es nicht mehr“. Als sie am 27. August 1947 starb, wurde sie in einem Ehrengrab beigesetzt.
 
„Wenn man sich dieses Leben anguckt, kann man, glaube ich, gut nachvollziehen, warum es uns Düsseldorfer Jonges so wichtig war, dass dieses Denkmal entsteht und aufgestellt wird“, gegen den Willen der Kulturschaffenden dieser Stadt und durch Förderung der Frankonia Euro-Bau AG. Seit 2017 erinnert die 2,50 Meter große und 880 Kilo schwere Bronzestatue, entworfen vom Bildhauer und Träger des Jan-Wellem-Ringes der Stadt Düsseldorf Bert Gerresheim, gegossen von der Kunstgiesser Prof. Schmäke, auf dem Platz und die wesentlich unscheinbarere Kaffeehausszene im Inneren des Cafés nun an die – dank ihrer Künstlerfreunde – meistporträtierte Frau des 20. Jahrhunderts. Daran, dass sie ein ausladendes Hinterteil hatte, denkt dabei niemand. So, wie es sich für einen Mythos gehört. Kein Wunder also, dass Bert Gerresheim Bronzestuhl für Mutter Ey keine Sitzfläche hat.
 
Euer Bass
W. Rolshoven
 
 
Quellennachweis:
Heike ThissenSo geht’s zum Stuhl ohne Sitzfläche:Der Stuhl ohne Sitzfläche steht im Mutter-Ey-Café am Mutter-Ey-Platz in der Neubrückstraße.BU:1: Ein Stuhl ohne Sitzfläche? Seine Bedeutung ist eng verbunden mit dem Denkmal auf dem Platz vor dem Café, in dem er steht. 2: Dank Wolfgang Rolshoven und den Düsseldorfer Jonges erinnert eine Statue an die legendäre Künstlermutter Johanna Ey.3: Der Kaffeehaustisch und die Bilder junger Künstler waren fester Bestandteil der Mutter Ey und sind deshalb ebenfalls Teil des Denkmals.Zitat:„Und wenn die kein Geld hatten, um ihre Rechnungen zu bezahlen, hinterließen sie Johanna im Gegenzug ihre Werke.“Literatur:Düsseldorfer Jonges: Das Tor. Heft 8, 81. Jahrgang. Düsseldorf 2015, S. 8.Heimatverein Düsseldorfer Jonges e.V. (Hrsg.): Sichtbare Zeichen der Düsseldorfer Jonges. 2., überarbeitete Auflage. Düsseldorf 2016, S. 240-243.Kerst, Michael: „Bert Gerresheim: Warum sein Stuhl keine Sitzfläche hat“.
https://www.msn.com/de-de/nachrichten/panorama/bert-gerresheim-warum-sein-stuhl-keine-sitzfl%C3%A4che-hat/ar-BB